| фильмы бумажное кино хроники контакты | Почему в России нет документального кино?
Эта статья была написана для конференции о проблемах документального кино, которая состоялась в 2007 году. Редакция 1.03.2009
В 2003 году я начал снимать свой первый полнометражный документальный фильм «Ночь в 641 день». В нем, на материалах уникального дневника-свидетельства того страшного времени, шел рассказ об оккупации Харькова. Фильм стал событием не только в моей жизни. В нем была обнародована ранее неизвестная советская и немецкая кинохроника, а также новые факты по теме. В тот момент мне казалось, что достаточно сделать хороший фильм и мир примет его с распростертыми объятиями. Тогда мне хотелось просто снимать кино, не думая о будущем фильма, о том, как его показывать.
В итоге, фильм почти провалился в вакуум невостребованности. Мне пришлось приложить максимум усилий и самостоятельно заботиться о фильме, о том, чтобы его увидел зритель. Я начал рассылать кассеты по фестивалям, договариваться с продюсерами на телеканалах о показах, устраивать тематические просмотры для самых разных аудиторий. Был напечатан DVD тираж для реализации через розничную сеть. Результат таков: Фильм «Ночь в 641 день» увидели во всех регионах России, Украины, многих странах СНГ. Фильм получил несколько важных для меня фестивальных наград и дипломов. Принял участие в конкурсе МКФ «Перспективы», в Нюрнберге. Он выложен на торентах и в локальных сетях. Пираты, хоть и не законно, но все-таки способствуют распространению фильма. Его показывали, без моего ведома, в одной из синематек Перми. С 2006 года фильм в свободном доступе и его можно увидеть на моем сайте www.dimalavr.com. Можно сказать, что мне удалось донести фильм до зрителя.
В связи с этим опытом у меня появились мысли, которыми я хотел бы поделиться на конференции. Перефразируя известную поговорку: мы в ответе за то, что мы сняли и более того, в ответе за то, что мы не показали зрителям. После того, как советская документалистика вышла из под идеологической и финансовой опеки государства, она оказалась в кризисе. Что мы имеем: есть режиссеры, сценаристы, операторы, есть их фильмы самых разных жанров и направлений, а кино документального, как части кинематографа, нет. Я поясню, что имеется в виду.
Кто-нибудь из присутствующих может вспомнить ситуацию, когда зритель покупал билет на документальный фильм? Или где, в каких кинотеатрах в России, в Москве, кроме фестивалей и специальных показов, сегодня можно посмотреть документальное кино? *
Мне могут возразить, что сейчас другие времена, есть телевидение, Интернет… Эти способы контакта кино со зрителем я рассмотрю позднее.
На лицо две больших проблемы, как проката, так и производства фильмов для кинопроката. Меня давно беспокоит идея создания полноценного документального фильма способного успешно быть показанным в жестких условиях современного рыночного кинопроката. Для того чтобы зритель специально шел на это кино, ждал встречи с ним, какой это должен быть фильм? Какого жанра? Какими должны быть содержание и форма этого фильма? Это идея – мечта.
Прежде чем такой фильм состоится, я задал себе вопрос, а что такое документальное кино сегодня? Перестав быть идеологическим молотом, документальное кино оказалось на распутье. Если зайти в любой магазин, где продают фильмы, то на вопрос есть ли у вас документальное кино, вам покажут полку с фильмами о животных, природе или китайской гимнастике.
Славная эпоха постмодернизма продолжает свои циничные шутки. В наши дни давно нет запретных тем и обывателя развлекают всем, чем могут. Но мне кажется, где-то глубоко уже назрела необходимость для серьезного и интимного разговора. Более того, такие разговоры уже ведутся, пускай их не слышно, но это совсем не значит, что их нет. И здесь на первую роль может выйти документальное кино. С его необъятными изобразительными средствами, сверхинтимностью и гиперреализмом. С его поэтикой и чувственностью. С его простотой и непосредственностью. Вся проблематика искусства, его коммуникации с личностью также актуальна и для документального кино. Правда есть одно условие. Создателями таких посланий должны быть личности. Художники и поэты, в самом высоком смысле слова. Творцы, которые способны проникнуть к сути вещей, сделать необходимые художественные обобщения. Совершить прорыв.
Но то, что сейчас происходит в документальном кино, как неотъемлемой части кинематографа, можно назвать одним словом – катастрофа.
Где сегодня можно встретить так называемое «документальное кино»? Конечно, на телевидении. Там представлены самые разные жанры и форматы: научно-популярное, историческое кино, какое угодно, кроме одного. Кроме настоящего. На телевидении вы не увидите фильмов, которые затрагивают те или иные проблемы современной жизни общества. Вы не увидите «фестивальное» и арт-кино. Все, что вы можете увидеть, жестко регламентировано и просчитано неким господином-продюсером или коллективом таких господ. Формат, рейтинг, политические интересы, всевозможная конъюнктура не оставляют пространства для другого кино, в котором есть душа. Ремесленники полностью вытеснили художников. Отсюда – массовая капитуляция в толщу веков, в бредовые абстракции, ложные реальности, и все для того, чтобы начальству угодить, которое, в свою очередь, должно угодить своему начальству. И т.д. «Корпорация лояльных», все всё понимают, сказать не могут или не хотят.
Телевидение – это посредник между фильмом и зрителем. Со всеми плюсами и минусами. Телевидение это удобно, а настоящее документальное кино редко бывает удобным. Лучшие фильмы переворачивают душу, часто меняют мировоззрение, приводят к встряскам нервной системы.
Нынешняя система господдержки не влияет на распространение фильмов. Они сразу ложатся на полку. Лишь благодаря энтузиазму некоторых авторов фильмы могут встретиться со зрителем. Сдача готового фильма есть только рождение его, выход на свет, в жизнь. А в нынешней системе господдержки сдача кино – это смерть кино. Надо признаться, что иной раз рождаются такие мутанты и калеки, что лучше и не знать об этом.
«Кино – зрителю» вот единственный рецепт спасения. Естественно, возникает ряд вопросов, какие надо снимать фильмы, чтобы они были интересны зрителю и чтобы зритель голосовал за них рублем? Спасет ли ситуацию продюсерский подход к кино, т.е. рыночный? Как привлечь капитал в документальное кино? Есть ли у нас люди, в первую очередь, режиссеры и продюсеры, способные воплотить столь амбициозную и дерзкую задачу?
Здесь затронута лишь часть вопросов, на которые придется искать ответ совсем скоро. Документальное кино, как вид подлинного искусства, умереть не может. Это очевидно и не требует доказательств. Но оно находится в анабиозе невостребованности. Я надеюсь увидеть его подлинное рождение и приложу к этому максимум своих сил и таланта.
В конце статьи привожу примерный список добрых дел. Этот список касатся не только документального кино, но и независимого, авторского кинематографа, а также анимации, видеоарта и др. В статье не затрагиваются проблемы кинообразования, как отдельной важной составляющей всего кинематографа.
Если есть пожелания? комментарии и дополнения пишите на info@dimalavr.com
А. Создание фильмов
Б. Прокат
|
|